В зависимости от наличия указанных конструктивных элементов и ширины букв шрифты подразделяются на различные группы.

Конструкция букв алфавита по ширине во многом определяет графическое построение шрифта и влияет на удобочитаемость текста. По этому признаку шрифты делятся на два класса: моноширинные и пропорционольние. В моноши­ринных шрифтах все символы имеют одинаковый размер по горизонтали, в пропорциональных ширина символов различна. Разница между этими шриф­тами особенно хорошо видна, если сравнить, например, латинские буквы W и I или русскую букву Ш и цифру 1.

По наличию или отсутствию засечек шрифты условно делятся на две боль­шие группы: имеющие и не имеющие засечек. Первая группа включает в себя шрифты со скруглеными в углах засечками и брусковые - с засечками прямо­угольной брускообразной формы. Вторая - объединяет рубленые шрифты, в начертании которых засечки отсутствуют.

При работе над оригинал-макетом, где используются рукописные или рисо-ваные шрифты, дизайнер сначала создает законченный эскиз шрифтовой ком­позиции на кальке - прозрачной бумаге. Затем калька подтушевывается мягким графитным карандашом с оборотной стороны, накладывается на картонную подложку-планшет и обводится твердым карандашом. Таким образом, на ори­гинале остается отпечаток текста, который окончательно прорисовывается краской, тушью, фломастером или каким-то другим инструментом. Можно, ко­нечно, наносить надписи прямо на оригинал, но лучше не торопиться, так как даже опытному художнику-шрифтовику приходится делать множество исправ­лений, пока он найдет наилучший вариант ритмического и композиционного строя текста.

Компьютерная техника во многом упрощает подготовку текстовой части оригинал-макета. Еще несколько лет назад текст, набранный на компьютере, распечатывался на принтере в нужном масштабе, после чего вырезался и при­клеивался на планшет. Но сегодня технология изготовления таких выклеенных оригинал-макетов почти не применяется, поскольку макетирование как тексто­вой, так и изобразительной части информационных сообщений может осуще­ствляться полностью в экранном варианте.

Занимаясь компьютерным макетированием печатной продукции, дизайнер неизбежно сталкивается с терминологией, принятой в типографском деле.

С понятием шрифта тесно связано понятие гарнитуры. Так называют семей­ство типографских шрифтов одного рисунка, но разных по начертанию и раз­мерам. Обычно в распоряжении специалиста, работающего на компьютере, имеется большое количество гарнитур, различных по рисунку и назначению: текстовых, титульных, акцидентных, афишно-плакатных и др.

Приведем краткие характеристики некоторых гарнитур:

• Академическая - умеренно контрастный шрифт с короткими прямоуголь­ными засечками и скруглениями в углах. Применяется в книжных издани­ях, журналах;
• Балтика - малоконтрастный шрифт с засечками в виде прямоугольников без скруглений в углах. Применяется для набора текста в книжных изда­ниях, в акцидентной продукции;
• Журнальная - малоконтрастный шрифт с удлиненными, скругленными в уг­лах засечками. Основное назначение - набор журналов, книг, газет;
• Журнальная рубленая- неконтрастный шрифт без засечек с циркульными кри­выми в округлых буквах. Помимо журналов широко применяется в акциден­тных и книжных изданиях для набора сплошного текста и заголовков;
• Кудряшевская энциклопедическая - умеренно контрастный, убористый шрифт с прямоугольными засечками и небольшими скруглениями в углах. Применяется для набора словарей и справочных изданий;
• Гельветика - неконтрастный рубленый шрифт прямого широкого начер­тания без засечек. Основное назначение - акцидентные работы и набор заголовков;
• Мазурского - разноширинный шрифт умеренного контраста; скругленные в углах засечки и некоторые соединительные штрихи имеют прогиб, оси наплывов овальных штрихов смещены влево. Рекомендуется для набора изданий по искусству