В последнее время появилось большое количество печатной продукции, оформленной «под старину». Однако, просмотрев дизайнерское решение ряда работ, выполненных в национальном русском стиле, можно заметить, что по шрифтовому оформлению многие из них очень похожи друг на друга. Причи­на в том, что пока в распоряжении дизайнеров имеется весьма скудный набор стилизованных национальных шрифтов. Чаще других используется шрифт «Ижица».

Шрифт «Ижица» был разработан по образцам наборного полуустава типо­графии Российской академии наук конца XIX века.

В этом шрифте нет латинских букв, зато есть буква ижица и многие другие ныне отсутствующие в русском алфавите буквы: фита, е йотированное, юс большой, юс малый, от (омега), зело, ять и некоторые другие. Тем не менее, «Ижица» не претендует на историческую точность, при всей своей ориги­нальности это не более, чем декоративный шрифт в русском стиле.

Каждый шрифт обладает несколькими вариантами начертания: нормаль­ное (normal), курсивное (italic), жирное (bold) и жирное курсивное (bold italic) -см. рис. 4.4 и 4.5.

Кроме того, существуют такие начертания, как светлое (light), суперсветлое (extra light), полужирное (demi bold), сверхжирное (extra bold), узкое (narrow), сжа­тое (compressed или condensed). Использование этих вариантов позволяет на­много улучшить выразительность текста.

Разнообразие оформления шрифтов столь велико, что оно не поддается никакой классификации. Среди часто используемых оформительских эффек­тов следует отметить подчеркивание, перечеркивание, смещение текста относитель­но нормального положения строки и их разнообразные комбинации. Но что­бы успешно применять эти эффекты, надо иметь определенный практический опыт, поскольку иногда их комбинация может давать неожиданный и противо­положный задуманному результат.

Возможность комбинирования различных гарнитур, начертаний, кеглей и оформительских эффектов позволяет создавать настоящие шедевры. Одна­ко во всем нужно чувство меры: одновременное использование большого ко­личества различных гарнитур и оформительских эффектов делает текст из­лишне пестрым и аляповатым.

В графическом дизайне для работы с текстом используются самые разнообраз­ные средства и инструменты. Традиционно текст наносился на оригинал-маке­ты с помощью карандашей, плакатных перьев, других чертежных инструментов

и принадлежностей. Даже опытные художники-шрифтовики перед тем, как вы­полнить какую-либо надпись на плакате, афише, лозунге, делают разлиновку строчек, размечают ширину букв и промежутки между буквами и словами. Выполнение надписей по модульной сетке является довольно трудоемкой задачей. Поэтому в графическом дизайне часто используются наборные шрифткассы и трафареты, представляющие собой тон­кие пластмассовые пластины с отверстиями в виде контура той или иной буквы, цифры или знака. Надписи с использованием трафаретов выполняются либо специальными ручками-рапи-дографами, либо набиваются с помощью тампо­нов, содержащих краску, что намного быстрее.

Довольно часто оформители-шрифтовики пользуются методом переноса шрифта па бума­гу с помощью деколей. Декель - это тонкая поли­этиленовая пленка, на которую типографским способом нанесены элементы шрифта, при дав­лении переносимые на бумагу. Если с обратной стороны деколи, например, карандашом аккурат­но заштриховать какую-нибудь букву, просвечи­вающую сквозь пленку, то она переведется на лист бумаги.

В полиграфии текст может набираться с по­мощью литер. И хотя сегодня ручной набор по­чти полностью вытеснен электронным, понятие «литера» встречается очень часто. Литера (от лат. litera - буква) представляет собой брусок из металлического сплава - гарта, имеющий на од­ном из торцов выпуклое очко - рельефное изоб­ражение буквы или знака, используемое в качестве печатающего элемента.